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瀛洲古调派琵琶演奏技艺

    瀛洲古调派琵琶是对发源自崇明岛上的琵琶曲和演奏技法风格的总称。瀛洲是崇明的古称,因此“瀛洲古调派琵琶”又称“崇明派琵琶”,它是音乐界公认的我国四大琵琶流派之一。瀛洲古调琵琶既取北派琵琶的刚劲雄伟,气势磅礴,同时兼有南派的华丽柔美,两者交融形成特有的淳朴清新,没有一丝矫揉造作的的风格。据传,孙中山先生也曾在崇明观看瀛洲古调派琵琶的演奏,并且赞其为“绝技”。

    根据《崇明县志》的记载,瀛洲古调派琵琶的创始人是清朝康熙年间寓居崇明县的贾公达。据悉,当时北派琵琶已经传入崇明地区,经过贾公达以及其后“指音坚劲”的范正奎,“熟习转关护索之法”的李连城,还有“通晓音律”的宋楚玉等几代名家努力,糅合南北琵琶演奏风格,结合崇明当地的风土人情,逐渐形成独特的风格。在发展过程中瀛洲古调琵琶不断扩大影响,清末民初时期,出现沈肇州、樊紫云、刘天华、徐立荪、施颂伯、樊少云等名扬神州的大师后,瀛洲古调派琵琶从此闻名于世。然而由于种种历史原因,解放后期这一技艺的传承开始遇到困境。上世纪80年代时能够弹奏全部古调的人只剩十多人,如今知晓“瀛洲古调派琵琶”的人也越来越少了。为了让这一文化技艺继续流传,近年来崇明文化馆在岛内的小学开设专门教授“瀛洲古调派琵琶”的少年培训班,同时在社区文化活动中也加入了弹奏瀛洲古调派琵琶。

崇明派琵琶指法要求讲究“捻法疏而劲,轮法密而清”,主张“慢而不断,快而不乱,雅正之乐,音不过高,节不可促”。尤其轮指以“下出轮”见长,故而音色细腻柔和,善于表现文静、幽雅的情感,具有闲适、纤巧的情趣。同时“重夹轻轮”,偏爱单音与夹弹,认为“轮指虽易入耳,然多则犯低而失雅”。因此,其曲目多为文板小曲,其中著名的《飞花点翠》、《昭君怨》等慢板、文板乐曲,典雅端正。崇明派琵琶的慢板小曲是典型的标题音乐,这些乐曲和演奏风格技法与崇明当地甚至长三角地区的民风民俗息息相关,保留了原创风格的朴实,具有极高的艺术价值。

     2007年瀛洲古调派琵琶演奏技艺在崇明县的申请下被批准列入第一批上海市非物质文化遗产名录。2008年和南汇申请的浦东派琵琶一起以琵琶艺术这一项目名称,收入进第二批国家级非物质文化遗产名录。